曲剧文化了解：河南曲剧的角色行当

曲曲在河南省早期以曲一古字曲和高跷行走的形式发展。因此，从早期角色到最终产业，其角色产业也在这一发展的基础上发生了一些变化。那么，歌剧的作用是什么？一起来歌剧文化看一看。

河南早期歌剧在表演中继承了歌舞风格和高跷音乐的分工。

高跷音乐通常具有五个角色：妻子（老旦），儿daughter（青衣），女孩（小旦），向公（小笙），和尚（丑）。和尚经常扮演老旦的角色，有时还会添加辅助角色，例如“第二个女孩”和“盲人”。在河南早期的戏曲中，无论是什么戏，其角色一般都不过是以上五种主要形式。

在早期的表演中，剧中的人物出现在舞台上。他们通常在一开始就背弃观众。他们走到舞台中央后转身露面。踩高跷时的运动场是相同的，您必须完成第48板才能进行正式演唱。曲棍的动作，身姿和姿势基本上保留了高跷舞蹈姿势的原型：表演不断向前和向后走，而僧侣或盲人（丑角）同时不断地作呕。

1933年，歌剧传播到河南中部的周口和东部的开封。抗日战争时期，它在陕西南部和湖北北部流行。在传播过程中，曲剧随着戏剧表演的丰富性，在吸收了河南戏曲，京剧，月跳，汉剧的表演艺术之后，逐渐建立起完整的丹，京，丑生活。出现了一群比较有成就的演员。

　　丹星

是所有歌剧的重头戏。由于“三个小戏曲”大部分是早期演出，而丹演员是主要表演，河南戏曲中有很多丹星演员，他们在表演艺术上也有自己的特点。在中华人民共和国成立之前的表演中，大多数演员都扮演男演员的角色。较著名的演员有徐文兴，胡鼎，李金波，朱天水（香水），李久昌等。中华人民共和国成立后，张新芳，王秀玲等许多戏曲演员得到了培训。在表演艺术方面更成功。

朱天水被称为“洛阳迷”。表演期间，他的声音柔和，朴素自然，声音柔和，声音强劲。他以表演“蓝桥会议”而闻名。徐文兴擅长表现乡村女孩的形象，在当时被称为“活着的女孩”。胡鼎（青衣）擅长刻画人物的性格特征，创造人物形象。表演时他很稳定而且很慷慨。他擅长表演《尤桂山》。

张新芳的表演简单而真诚，他的歌声讲究声韵。他擅长应用“大型Flashboard”方法。陈三良攀岩馆的演出成功塑造了陈三良的形象。李九昌的表演风格精湛。在“风雪配对”的场景中，场景中的女孩做针线活，包括缝线，摇动，咬人，穿线，鞋底的袜子，甚至不小心导致针扎过程。这是非常现实的，并且每个环都非常适合。

　　胜兴

大多是利基市场。表演中通常有文生，孔生等人物，没有武生。从1940年代开始在歌剧中演出“袍乐队歌剧”起，旭升就发展起来了。在河南戏曲的早期发展中，朱六来在没有锣鼓伴奏的情况下，创造了一套歌舞，柔和，自然的表演艺术，使戏曲的表演突破了传统的高跷。徐胜海联池和马琦都擅长于表现简单而充满生机。后者的“寇准背靴”中的寇准在踩踏，水袖，胡须口，帽子和翅膀等技术方面具有很高的造has。

　　丑陋

在曲剧发展的早期，它的作用仅限于插科打tea和戏弄。从王振东开始发展，从人物角色开始注重，并逐步向歌唱和做事同时强调，形成了不同类型的丑角，如婴儿丑，郑丑，官丑，恶丑。例如，王庆生在用小丑描绘人物方面做了很多创作。

　　网线

从张光耀和李运成开始，逐渐成为河南戏曲的特色。他们将纯演员的特殊歌声与《杨声》分开。中华人民共和国成立后，谢露专攻黑头，并以《美女案》，《夏ia州》等剧集而闻名。