越剧板腔中别具一格的基调：四工调
四公调是越剧的一种唱法。在演唱过程中，演员们将始终形成自己独特的演唱风格。四姑娘强也一样。早期，四公强是一种非常简单的唱歌方法。经过一系列的变化和发展，它逐渐形成了独特的歌唱风格。本期粤剧文化将带您了解四公调。
司贡曲调是越剧演唱的基本曲调之一。它是越剧女性越剧发展初期形成的古老越剧曲调。司空雕是根据“司宪正调”为男班创作的。四姑娘跳在乐句的发掘和木板风格方面都有创新。成为粤剧板墙中的一种独特音调。它的特点是节奏活泼生动，旋律简单流畅，清新美丽，具有地方风味。因此，许多古老的越剧，例如《玉发pin》和《潘福索夫》都采用了四锣曲调。
成立
司锣曲中有“重复句”，“转句”和“他句”，表现出歌唱的特点。 “重复句子”可用于叙述性演唱； “转句”的旋律，节奏和单词位置比普通句子宽松；当时演唱《鲁头戏》时，“组合句”宣告结束，表明同舞台演员的演唱作用，因此又被称为“调音”。
司公雕继承了“司宪正调”男班的大部分木板风格，并开发了一些新的木板风格。新创建的“在中间板唱歌”打破了稳定的句型，方句型，直节奏的四弓曲调，很难表达深刻，热情和愤慨的情绪。 “中班三上”有整句和半句，不同于三班和小班。
“哭声”成立于男生时期，但在以西贡跳为主的女声时期，“哭声”是悲伤的唯一体现，并迅速发展。旋律更流畅，结构更严格。有“七成转鹤”的四个强音段的“双哭头”，和有三个或两个强音的“单哭音头”，还有下降音和连续哭声。有唱歌等多种形式。
在四锣调整期间，除了新创建的板腔外，中板，快中板，慢中板，快板，启动，下降，下降和交叉调整都有不同程度的创新。
值得一提的是，具有一定历史影响力的西贡声调“六字调”的探索和实践，解决了西贡声调缺乏感性表达的缺陷。 “刘子T”的歌声比“四公T”低四度，低沉而沮丧，善于表达悲伤。但是到了1940年代，它被新制作的调低的歌声所取代。直到1950年代，“六个字符的音调”才再次被创新和独特。
四锣调时期的乐队成员已发展为五个成员：古板，Su呐和二胡，板胡，三弦和小弓，窦子和大公。民间和武术领域使用京剧和邵剧的曲调和锣鼓。与伴奏一起唱歌，音乐家即兴演奏，并使用和弦伴奏技术来保护垫子。
四公调
施银华和音乐家创作的“四公音”，是越剧音乐史上的新发展，是女子越剧音乐的一个里程碑。提高了女子越剧的表演质量，发挥了女演员的歌唱技巧，扫清了障碍，铺平了道路，从而为女子越剧的发展奠定了基础。
四音调功能
斯公雕是在男性班级“四弦筝调”的基础上创建的。四姑娘跳在乐句的发掘和木板风格方面都有创新。成为粤剧板墙中的一种独特音调。它的特点是节奏活泼生动，旋律简单流畅，清新美丽，具有地方风味。
司锣曲中有“重复句”，“转句”和“他句”，表现出歌唱的特点。 “重复句子”可用于叙述性演唱； “转句”在旋律，节奏和单词位置上比一般的音调句子更宽松；当时演唱《鲁头戏》时，“组合句”宣告结束，表明演员在同一舞台上的演唱作用，因此又被称为“调音”。
司公雕继承了“司宪正调”男班的大部分木板风格，并开发了一些新的木板风格。新创建的“在中间板唱歌”打破了稳定的句型，方句型，直节奏的四弓曲调，很难表达深刻，热情和愤慨的情绪。 “中班三上”有整句和半句，不同于三班和小班。
“哭声”成立于男生时期，但在以西贡跳为主的女声时期，“哭声”是悲伤的唯一体现，并迅速发展。旋律更流畅，结构更严格。有“七成转鹤”的四个强音段的“双哭头”，和有三个或两个强音的“单哭音头”，还有下降音和连续哭声。有唱歌等多种形式。
在四锣调整期间，除了新创建的板腔外，中板，快中板，慢中板，快板，启动，下降，下降和交叉调整都有不同程度的创新。
值得一提的是，具有一定历史影响力的西贡声调“六字调”的探索和实践，解决了西贡声调缺乏感性表达的缺陷。 “刘子T”的歌声比“四公T”低四度，低沉而沮丧，善于表达悲伤。但是到了1940年代，它被新制作的调低的歌声所取代。直到1950年代，“六个字符的音调”才再次被创新和独特。
四锣调时期的乐队成员已发展为五个成员：古板，Su呐和二胡，板胡，三弦和小弓，窦子和大公。民间和武术领域使用京剧和邵剧的曲调和锣鼓。与伴奏一起唱歌，音乐家即兴演奏，并使用和弦伴奏技术来保护垫子。
[结束语]时至今日，四公调已逐渐成熟并形成了独特的歌唱风格，这也是越剧中必不可少的基本音调。
任何商品的价差总是会发生大小变化，有些商品的价差会越来越大，而有些商品会逐渐被时代所抛弃，然后逐渐下降。这就是优胜劣汰。
