吕剧文化了解：吕剧的角色行当介绍

卢戏曲的角色扮演系统按照《盛》，《丹》，《京》和《周》的四个主要方面来划分。在发展过程中，它还受到其他地方歌剧的影响，使其表演艺术更加丰富。接下来，让我们进入戏文化让我们了解其在业务中的作用。

在变相的扬琴时期，鲁豫剧的表演形式相对简单。通常是几个人一起唱歌，故事简单，人物少。如《王小干教》，《单身汉哭泣的妻子》，《三拼四劝说》等。

唱歌时，他坐在八字形中，扬琴居中，其他乐器位于两侧。每个演员都拿着乐器并自己唱歌。歌手会根据自己的演唱技巧和自然条件来划分角色。尽管此时，Sheng，Dan，Chou和其他角色之间存在分工，但是并没有严格的分工。艺术家称这种情况为“有角色而不是好工作”。

鲁剧的传统舞台表演具有更多的生命动作，而完整的表演程序却很少。 1940年代后，由于受五印戏，莱芜Bang子，京剧等地方戏曲类型的影响，卢戏曲的表演艺术得到了丰富和完善，角色扮演体系也日趋完善。 “三个小歌剧”仍然是主体。表演特征和以生活为导向的表演风格。

鲁豫剧中的角色产业体系按四个主要职业划分：盛，旦，京和周。

　　健康：

包括利基，旧，瓦瓦和武胜

在演出中，小生主要扮演小儿子和学者的角色。他们主要是唱歌和唱歌。他们在唱歌时注意情绪变化，声音自然。他们注意打褶，袖子和折扇等功夫。如《王鼎宝借》中的王鼎宝，《借岁》中的王汉熙等；

老生扮演的角色大多戴着黑色的三胡须，所以他们也被称为徐生和虎生。他的大部分角色都是戏剧中体面的角色，他的表演稳定而大方，需要强烈的歌声，并注重褶皱，礼服，胡须和鸭舌帽等技术技能。如《大教Z》中的杨柳浪，《玉卿楼》中的宋江；

玩偶的诞生是为了扮演孩子的角色，天真地表演，发自内心地唱歌和唱歌，并且必须具有一定的武术水平。如杨文光在《牟桂英接任》中；

《武圣》系列在剧中扮演战士和骑士的角色。注意腰腿技巧和战术。

　　一次行：

包括青衣，花旦，龟门旦，蔡丹，吴丹，老旦等类型的青衣，扮演着成年女性的角色。演唱技巧要求委婉和流利，圆滑的单词，清晰细腻，带有袖子和圆滑的演奏技巧，并且在表演时要充满情感。例如《小姑仙》中的李荣华，《景泰辉》中的兰瑞莲等。

花旦扮演着一个活泼热情的年轻女性的角色，她需要甜美的声音，清晰的发音和灵活迷人的身材。如《姐妹易嫁》中的张素华，《王小干教》中的第二个女孩；

桂门丹扮演着一个尚未走出展馆的年轻女士或一个贫穷家庭中的良种女孩的角色。刀白注重韵律，柔和而缠绵的歌唱，端庄的身材，并注重袖子和折扇等功夫。如洪美容的《强迫婚姻》；

才旦，又名才夫子，扮演一个有趣，恶毒而有说服力的女人。她的大部分表演和台词都来自生活。如《小姑仙》中的刁家，《龙凤面条》中的继母等；

扮演戏剧中的武术女人的吴丹需要一个轻便灵活的身材。例如，《大瓜津巴布韦》中的陶三春，《大角山》中的杨排凤等。

老旦，在剧中扮演一个中年女人的角色。表演侧重于老式状态，要求唱歌是一种稳定而重要的说白方式。如太君射在《牟桂英指挥》中。

　　净线：

鲁剧中以华联为主角的传统曲目很少。只有华联的几个人物，如《王鼎宝借书》中的李五菊和《文良战》中的洪延龙，还没有形成一套完整的行业独有的表演节目。中华人民共和国成立后，该行业的作用逐渐增强，例如在《大叫赞》和《打卦呼唤》中的五花莲表演。

　　丑陋：

包括小丑，老丑，吴丑

小丑在戏剧中扮演丑陋角色，没有胡须。表演充满生气，语言丰富和流行，刀白大多使用当地的方言。通常在剧中扮演具有不同个性的角色，例如机智，棘手或狡猾。如《王小干教》中的王小等。

老仇主要扮演老人的角色，他的表演生动有趣。如田二红在《洗衣店》中的角色。

Wu Chou人物在陆戏的传统曲目中很少见，但直到后来，它们才被其他戏剧的曲目移植并吸收，逐渐形成了这一职业。